如何評價(jià)嚴(yán)歌苓的小說陸犯焉識
如何評價(jià)嚴(yán)歌苓的小說陸犯焉識
在《陸犯焉識》中，嚴(yán)歌苓的筆觸往返于主人公盛年時(shí)流連的浮華地美國、上海和其后半生被禁錮的流放地西北大荒漠，世態(tài)的炎涼和命運(yùn)的多詭盡收眼底。全書冷靜與幽默同行，溫情與練達(dá)并重，大有“翻手為蒼涼，覆手為繁華”之概。全書嚴(yán)歌苓強(qiáng)調(diào)的兩個(gè)核心秘密愛情和自由，擁有同樣的結(jié)局，都是作者抽象出來的虛擬普世標(biāo)準(zhǔn)，這抽象的標(biāo)準(zhǔn)仿佛木偶戲里牽動(dòng)人物的引線，從而讓時(shí)代、地域、變革都成了為證成這標(biāo)準(zhǔn)而先設(shè)的布景。
導(dǎo)讀在《陸犯焉識》中，嚴(yán)歌苓的筆觸往返于主人公盛年時(shí)流連的浮華地美國、上海和其后半生被禁錮的流放地西北大荒漠，世態(tài)的炎涼和命運(yùn)的多詭盡收眼底。全書冷靜與幽默同行，溫情與練達(dá)并重，大有“翻手為蒼涼，覆手為繁華”之概。全書嚴(yán)歌苓強(qiáng)調(diào)的兩個(gè)核心秘密愛情和自由，擁有同樣的結(jié)局，都是作者抽象出來的虛擬普世標(biāo)準(zhǔn)，這抽象的標(biāo)準(zhǔn)仿佛木偶戲里牽動(dòng)人物的引線，從而讓時(shí)代、地域、變革都成了為證成這標(biāo)準(zhǔn)而先設(shè)的布景。
在《陸犯焉識》中，嚴(yán)歌苓的筆觸往返于主人公盛年時(shí)流連的浮華地美國、上海和其后半生被禁錮的流放地西北大荒漠，世態(tài)的炎涼和命運(yùn)的多詭盡收眼底。全書冷靜與幽默同行，溫情與練達(dá)并重，大有“翻手為蒼涼，覆手為繁華”之概。全書嚴(yán)歌苓強(qiáng)調(diào)的兩個(gè)核心秘密愛情和自由，擁有同樣的結(jié)局，都是作者抽象出來的虛擬普世標(biāo)準(zhǔn)，這抽象的標(biāo)準(zhǔn)仿佛木偶戲里牽動(dòng)人物的引線，從而讓時(shí)代、地域、變革都成了為證成這標(biāo)準(zhǔn)而先設(shè)的布景。
如何評價(jià)嚴(yán)歌苓的小說陸犯焉識
在《陸犯焉識》中，嚴(yán)歌苓的筆觸往返于主人公盛年時(shí)流連的浮華地美國、上海和其后半生被禁錮的流放地西北大荒漠，世態(tài)的炎涼和命運(yùn)的多詭盡收眼底。全書冷靜與幽默同行，溫情與練達(dá)并重，大有“翻手為蒼涼，覆手為繁華”之概。全書嚴(yán)歌苓強(qiáng)調(diào)的兩個(gè)核心秘密愛情和自由，擁有同樣的結(jié)局，都是作者抽象出來的虛擬普世標(biāo)準(zhǔn)，這抽象的標(biāo)準(zhǔn)仿佛木偶戲里牽動(dòng)人物的引線，從而讓時(shí)代、地域、變革都成了為證成這標(biāo)準(zhǔn)而先設(shè)的布景。
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