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“男大當(dāng)婚，女大當(dāng)嫁”，各個地方的婚禮習(xí)俗都不一樣，都各具特色。江蘇鹽城更是別有一番風(fēng)味。鹽城是淮劇的發(fā)源地，素有“淮劇之鄉(xiāng)”、“小戲之鄉(xiāng)”、“現(xiàn)代戲之鄉(xiāng)”的美稱。和小編一起走進(jìn)江蘇文化中看看鹽城的婚禮習(xí)俗吧。
鹽城和其他地方最大的不同是不鬧新房，而是在婚宴上鬧，而且鬧的是新郎和公公。公公成為爬灰角色，要和媳婦做各種節(jié)目。而新郎和婆婆就成了擺設(shè)，傻乎乎地任人擺布，還要表現(xiàn)出很樂意的樣子來。
這是很多外地人不能理解的地方，所以如果外地女孩嫁到鹽城，一般在婚禮前要有人特意囑咐，以防外地新娘或新娘親屬在婚宴上惱羞成怒。如果節(jié)目比較好、新奇，婚宴上就比較熱鬧。人稱“鬧發(fā)”，不鬧不發(fā)。滿足了大家獵奇的心理。
鹽城婚嫁習(xí)俗6禁忌
1、安床后到新婚夜前，要找一個未成年的男童和新郎一起睡在床上，因為傳統(tǒng)認(rèn)為空鋪是個不吉的兇兆。
2、結(jié)婚成親之日，新娘出門時嫂嫂不能相送，因為嫂與掃帚星的掃字同音，不吉利。
3、成親日，新娘離開娘家時，大家要哭得越痛快越好，因為哭發(fā)哭發(fā)，不哭不發(fā)，若是不哭的話，反而犯了禁忌。
4、新娘的衣服忌有口袋，以免帶走娘家的財運(yùn)。
5、由于鮮花容易凋謝，故婚事避諱，只有連招花不禁。因為前者的紅色花瓣開自葉心，其狀可以意喻閨女出嫁，誠待丈夫，后者則意多子多孫。
6、結(jié)婚后第三天，新婚夫婦攜帶禮品相偕同至女方家，即所謂的歸寧，但切記必須在當(dāng)天日落之前趕回夫家，不能留在娘家過夜。萬一有特殊原因以致無法回家，夫妻就要分開睡以免新娘子蜜月里的血光……
鹽城是淮劇的發(fā)源地，素有“淮劇之鄉(xiāng)”、“小戲之鄉(xiāng)”、“現(xiàn)代戲之鄉(xiāng)”的美稱。鹽城也是全國三個半雜技故鄉(xiāng)之一，在雜技資源、教育培訓(xùn)、人才隊伍等方面有著得天獨厚的優(yōu)勢。淮劇又名江淮戲。流行于江蘇省、上海市和安徽省部分地區(qū)。
清代中葉，江蘇鹽城、阜寧一帶，民間流行著一種由家民號子和田歌“雷雷腔”、“栽秧調(diào)”發(fā)展而成的說唱形式“門嘆詞”，形式為一人單唱或二人對唱，僅以竹板擊節(jié)。后與民間酬神的“香火戲”結(jié)合演出，被稱為“江北小戲”。
之后，又受徽戲和京戲的影響，在唱腔、表演和劇目等方面逐漸豐富，形成了淮劇。早期淮劇以“老淮調(diào)”和“靠把調(diào)”為主，唱腔基本上是曲牌聯(lián)綴結(jié)構(gòu)，未采用管弦樂器奏。1930年前后，戴寶雨、梁廣友、謝長鈺等人，又在“香火調(diào)”的基礎(chǔ)上，開始創(chuàng)作了采用二胡伴奏的一些新調(diào)，因二胡用琴弓拉奏，故名“拉調(diào)”。
使淮劇的表演藝術(shù)得到了較大的提高，流動地區(qū)也從鹽城、阜寧、淮安一帶，逐步擴(kuò)大而流布江蘇全省。1912年，淮劇藝人何孔德、陳達(dá)三等，把淮劇帶到上海演唱。之后，名演員何叫天又創(chuàng)出了“連環(huán)句”唱調(diào)，進(jìn)一步豐富了“自由調(diào)”。
