陸川的人物評價
陸川的人物評價
陸川是一位敘事大師。像黑澤明或馬丁·斯科塞斯，他善于在混亂的場景中凸顯個體人物。《南京。南京。》非常有沖擊力和震撼性地展示了女性在戰爭中所經歷的折磨與煎熬，陸川真實地刻畫了戰爭的復雜性及英雄主義。來自北美電影無界限網站的影評。陸川作為學院派的新生代導演，其本身是相當關心整個社會的大環境的，加之以主人翁的意識，會自主發出想對社會的文化導向產生干涉的行為。一開始的《尋槍》由于受到資金等方面的諸多限制，選擇了個人化的描述方式。但同時也從一定程度上顯示出新生代導演創作初期的彷徨和不安。到了《可可西里》和《南京。南京。》中，來自于導演內心的掙扎少了，電影在此時更多的成為創作者的工具，而不僅僅是作品。來自祝明 《陸川電影研究》。
導讀陸川是一位敘事大師。像黑澤明或馬丁·斯科塞斯，他善于在混亂的場景中凸顯個體人物。《南京。南京。》非常有沖擊力和震撼性地展示了女性在戰爭中所經歷的折磨與煎熬，陸川真實地刻畫了戰爭的復雜性及英雄主義。來自北美電影無界限網站的影評。陸川作為學院派的新生代導演，其本身是相當關心整個社會的大環境的，加之以主人翁的意識，會自主發出想對社會的文化導向產生干涉的行為。一開始的《尋槍》由于受到資金等方面的諸多限制，選擇了個人化的描述方式。但同時也從一定程度上顯示出新生代導演創作初期的彷徨和不安。到了《可可西里》和《南京。南京。》中，來自于導演內心的掙扎少了，電影在此時更多的成為創作者的工具，而不僅僅是作品。來自祝明 《陸川電影研究》。
陸川是一位敘事大師。像黑澤明或馬丁·斯科塞斯，他善于在混亂的場景中凸顯個體人物。《南京！南京！》非常有沖擊力和震撼性地展示了女性在戰爭中所經歷的折磨與煎熬，陸川真實地刻畫了戰爭的復雜性及英雄主義。來自北美電影無界限網站的影評。
陸川作為學院派的新生代導演，其本身是相當關心整個社會的大環境的，加之以主人翁的意識，會自主發出想對社會的文化導向產生干涉的行為。一開始的《尋槍》由于受到資金等方面的諸多限制，選擇了個人化的描述方式。但同時也從一定程度上顯示出新生代導演創作初期的彷徨和不安。到了《可可西里》和《南京！南京！》中，來自于導演內心的掙扎少了，電影在此時更多的成為創作者的工具，而不僅僅是作品。來自祝明 《陸川電影研究》。
陸川的人物評價
陸川是一位敘事大師。像黑澤明或馬丁·斯科塞斯，他善于在混亂的場景中凸顯個體人物。《南京。南京。》非常有沖擊力和震撼性地展示了女性在戰爭中所經歷的折磨與煎熬，陸川真實地刻畫了戰爭的復雜性及英雄主義。來自北美電影無界限網站的影評。陸川作為學院派的新生代導演，其本身是相當關心整個社會的大環境的，加之以主人翁的意識，會自主發出想對社會的文化導向產生干涉的行為。一開始的《尋槍》由于受到資金等方面的諸多限制，選擇了個人化的描述方式。但同時也從一定程度上顯示出新生代導演創作初期的彷徨和不安。到了《可可西里》和《南京。南京。》中，來自于導演內心的掙扎少了，電影在此時更多的成為創作者的工具，而不僅僅是作品。來自祝明 《陸川電影研究》。
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