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    蘇軾創作蝶戀花的背景

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    蘇軾創作蝶戀花的背景

    1、背景:此詞為蘇軾被貶于惠州時所作,詞人的失意情懷和曠達的人生態度于此隱隱透出。2、詞寫暮春景色與傷春之情,卻不同于一般的傷春詞,惜婉之中有豪語,以超脫的態度淡化悲愁之情,跳出了僅僅傷春的境界。首句看似傷盡春花凋落,實則由衰亡中點出新生:花雖將盡,果卻待熟。生與衰的對立,于 詞人高妙的構思下得以統一,使人在感染幾分悲涼后又意識到生機。二、三句點明時間地點,洗煉而不落俗套。燕子飛,本是動態,詞人于其后加一時字,即將這動態定格,化動為靜,綠水人家,本為靜態,詞人卻以一繞字使之動態頓生,化靜為動。枝上兩句先跌后揚。柳棉吹又少以一又字,點出絮花飛落,非止一次,傷春之情溢然紙上,余韻無窮,極盡婉約凄艷。
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    導讀1、背景:此詞為蘇軾被貶于惠州時所作,詞人的失意情懷和曠達的人生態度于此隱隱透出。2、詞寫暮春景色與傷春之情,卻不同于一般的傷春詞,惜婉之中有豪語,以超脫的態度淡化悲愁之情,跳出了僅僅傷春的境界。首句看似傷盡春花凋落,實則由衰亡中點出新生:花雖將盡,果卻待熟。生與衰的對立,于 詞人高妙的構思下得以統一,使人在感染幾分悲涼后又意識到生機。二、三句點明時間地點,洗煉而不落俗套。燕子飛,本是動態,詞人于其后加一時字,即將這動態定格,化動為靜,綠水人家,本為靜態,詞人卻以一繞字使之動態頓生,化靜為動。枝上兩句先跌后揚。柳棉吹又少以一又字,點出絮花飛落,非止一次,傷春之情溢然紙上,余韻無窮,極盡婉約凄艷。

    1、背景:此詞為蘇軾被貶于惠州時所作,詞人的失意情懷和曠達的人生態度于此隱隱透出。

    2、詞寫暮春景色與傷春之情,卻不同于一般的傷春詞,惜婉之中有豪語,以超脫的態度淡化悲愁之情,跳出了僅僅傷春的境界。首句看似傷盡春花凋落,實則由衰亡中點出新生:花雖將盡,果卻待熟。生與衰的對立,于 詞人高妙的構思下得以統一,使人在感染幾分悲涼后又意識到生機。二、三句點明時間地點,洗煉而不落俗套。燕子飛,本是動態,詞人于其后加一時字,即將這動態定格,化動為靜,綠水人家,本為靜態,詞人卻以一繞字使之動態頓生,化靜為動。枝上兩句先跌后揚。柳棉吹又少以一又字,點出絮花飛落,非止一次,傷春之情溢然紙上,余韻無窮,極盡婉約凄艷。

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    蘇軾創作蝶戀花的背景

    1、背景:此詞為蘇軾被貶于惠州時所作,詞人的失意情懷和曠達的人生態度于此隱隱透出。2、詞寫暮春景色與傷春之情,卻不同于一般的傷春詞,惜婉之中有豪語,以超脫的態度淡化悲愁之情,跳出了僅僅傷春的境界。首句看似傷盡春花凋落,實則由衰亡中點出新生:花雖將盡,果卻待熟。生與衰的對立,于 詞人高妙的構思下得以統一,使人在感染幾分悲涼后又意識到生機。二、三句點明時間地點,洗煉而不落俗套。燕子飛,本是動態,詞人于其后加一時字,即將這動態定格,化動為靜,綠水人家,本為靜態,詞人卻以一繞字使之動態頓生,化靜為動。枝上兩句先跌后揚。柳棉吹又少以一又字,點出絮花飛落,非止一次,傷春之情溢然紙上,余韻無窮,極盡婉約凄艷。
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